每当人们提起沂蒙易投投，
脑海中浮现的远不止
那连绵的群山与奔腾的沂水，
更是穿越百年风雨
深深浸润在民族记忆里的精神气场。
这片土地不仅是“沂蒙精神”的源头，
也是中国红色摄影史上
浓墨重彩之处。
在那个烽火遍地的年代，
摄影早已超越了单纯的记录功能，
更成为一种信念的坚守。
早在20世纪30年代，
在纷飞的战火中，
摄影师们便义无反顾地
扛起相机奔赴前线，
用镜头定格下
展开剩余92%那个年代的抗争与牺牲。
特别是在沂蒙这片热土上，
摄影的意义早已升华，
它超越了表面的“再现”，
成为了传递不朽精神力量的深刻“见证”。
01
红色影像的原点
在枪林弹雨中定格信仰
像邹健东这样“扛着相机打仗”的摄影师，是那个时代非常重要的见证者和记录者。1915年生于广东贫苦之家的邹健东，15岁便与相机结缘。从1947年起，作为新华社战地记者，他亲历孟良崮等华东战场一系列血火鏖战。
1945年，抗日战争时期，山东临沂地区的人民扛起枪。邹健东摄
在这幅定格战士行进瞬间的作品中，邹建东展现了极高的控制力和光影语言。
人物被巧妙地安置在画面左侧的黄金分割线上，顺势引导观者的视觉流向，为画面注入明确的动势与方向感。
前方大片留白不仅强化了“前进”的叙事潜台词易投投，也营造出辽阔空间中的孤勇姿态。
战士嘴角带笑的神情与身后流动的河水、舒展的云卷形成内在的呼应，在凝重的战争语境中注入一抹乐观坚韧的人文温度。
1945年，抗日战争时期，山东临沂民兵过河行军。邹健东摄
在这幅作品中，邹健东以极为考究的对角线构图，营造出动态叙事中的稳定秩序。
邹健东将渡河民兵的身影沿对角线方向逐次展开，使观者在阅读画面时自然进入视觉轨道。
画面上部为澄澈天幕，下部为青翠草坡，天地开合之间构建出一种人在山河中的典型格局。
画面影调层次分明，光比适中，赋予整幅图像一种介于纪实与抒情之间的张力。
1947年，《大娘：敌人在那里》。 邹健东摄
这幅照片拍摄于1947年孟良崮战役，照片凝聚了纪实摄影最本质的力量：在最具历史张力的现场捕捉到最有情感浓度的瞬间。
邹健东以随军摄影记者的敏锐直觉，在枪炮声中精准捕捉下村中老大娘冒险指认敌军目标的一幕。老大娘坚定的神情成为情感焦点，其凝视方向与指引动作引导了观者的情绪走向。
整体构图疏密有致，视觉节奏稳健，将一种几近静止的紧张传递得恰到好处，使照片超越了记录本身，成为见证人民战争精神力量的视觉象征。
在战火纷飞中，康矛召与杨玲这对革命伴侣用影像定格下大量战场与战地后方瞬间，进一步拓宽了沂蒙影像的深度。
1943年7月，山东画报社正式创刊。山东军区政治部宣传科科长康矛召任首任主编，监管画报社工作，夫人杨玲是山东画报社第一位女记者。
解放战争中，作为华东野战军宣传负责人，他深得陈毅信任，执行重要涉外任务，并借此机会拍摄了许多华东部队高级将领的战场身影。康矛召的摄影语言，擅长以其极具控制力的构图方式精准定格任务精神气质。
陈毅、谭震林、刘瑞龙、粟裕在临沂合影。康矛召摄
华东野战军司令员陈毅（右） 和副司令员粟裕（左）。康矛召摄
这两幅作品，他采用中近景距进行拍摄，使人物形象几乎充盈整个画面。构图中人物占比大，却丝毫不显局促。
沂蒙妇女帮助医院为伤员洗血衣、绷带。杨玲摄
而在孟良崮，杨玲拍下沂蒙妇女无私奉献的身影。
在这幅作品中，杨玲有意规避了战地纪实中常见的特写策略，转而采用竖构图与大远景关系，将“妇女为前线洗衣”这一极具象征意义的劳动行为，置于一个开阔而富有层次的自然空间中。
人物在画面中所占比例极小，却因此更显力量：她们仿佛是山河之间最坚实的依托，虽微小，却不可替代。
这个时期代表性的摄影师还有郝世保。1937年，年仅15岁的他毅然加入八路军，投身救亡洪流。
进攻。郝世保摄
在这幅作品中，摄影者采用俯拍视角，从上而下俯瞰战士们发起进攻的瞬间。视角控制得极为克制，没有追求特写的煽情，而是用纵深结构拉开画面的层次，呈现出战士与地形的真实关系。
山体起伏、沟壑交错、尘土飞扬——这些环境要素也成为战地摄影画面的重要元素，构图中人物分布自下而上，营造出一种向上涌动的动势，极具视觉冲击力。
冲锋。郝世保摄
这幅作品反其道而行之，摄影者大胆采用仰拍，置身地面仰望冲锋而上的战士。
不仅赋予人物以高度与张力，也巧妙调动了天幕与战士轮廓之间的强对比关系。
既营造出逆境中的昂扬姿态易投投，也在心理层面拉近了观者与人物的情感距离。
02
和平年代的再生长
沂蒙精神的新表达
战火终有熄灭之日，但一种精神的延续，从未因硝烟散去而停止。进入和平年代，沂蒙精神开始从烽烟中的呐喊，转化为日常中的坚守与凝望。
摄影师的镜头转向了普通人的生活。他们开始记录老百姓的日常——田间劳作、集市买卖、孩童嬉戏等。这些照片，讲述着和平年代的真实故事。
1991年，“沂蒙金秋”摄影活动在山东应运而生。百余名摄影师扛着相机走进沂蒙的深秋。
他们用镜头对准挂满玉米的农舍、集市上的花布头巾、捻玉米粒的皱纹手，将红柿金叶的丰收盛景与斑驳石磨并置，以影像为狂奔的时代按下暂停键：这既是对消逝农耕文明的抢救式存档，亦是沂蒙精神如何在商贸大潮中延续的集体追问。
选自“农活- 八九十年代”。李百军摄
国有工厂的供销采购员，因经常出差而备受人们羡慕。李百军摄
这场汇聚了李百军、曾毅、李前光、刘占坤等百余位全国知名摄影家的盛会，远非一次简单的创作采风。它标志着中国摄影界一次深刻的集体转向——从过往单一的革命宏大叙事，回归到对土地、人民及其精神内核的多元凝视与真诚表达。
更在于它确立了以“深沉、质朴、纪实性、人文关怀”为内核的沂蒙影像美学标准，为区域摄影文化如何讲述地方故事、承载精神价值，提供了一个极具示范意义的标杆。
在沂河岸边看汛期洪水的市民，李百军摄
慰问煤矿工人的锣鼓队，李百军摄
曾毅则以“回望”入画，这些老人是沂蒙精神的重要承载者——他们既是革命战争岁月的亲历者，也是和平年代的见证者。
宋玉亮（男）与赵桂芳（女），均为大苗蒋村人。曾毅摄
张明秀，东辛庄村人，1920年出生，1943年9月入党。曾毅摄
佟秀英，大苗蒋村人，1931年出生，1944年1月入党。曾毅摄
而李兆军、李前光这些摄影家的作品，则让沂蒙精神有了更多元的“形态语言”。
过去拍沂蒙山，镜头里常是贫瘠的土地和生活的艰辛，而李兆军的《山区流行色》，不再拍山里的穷苦，而是用鲜艳布料、人们脸上的笑容，说着日子越过越好的故事。
《山区流行色》李兆军摄
李前光拍下铁匠铺老师傅打铁的瞬间，通过对坚韧神情的凝固展现出沂蒙人不屈的意志。
摄影师避开拍摄简陋的环境，而是紧紧抓住铁匠那被炉火映红的、写满坚韧的脸庞，这一瞬间的凝固，让我们仿佛能听到叮当的打铁声，感受到那份几十年如一日的专注与力量。
《沂蒙铁匠》李前光摄
焦波的作品《乡村里的中国》将镜头对准沂蒙山腹地的沂源县杓峪村。这里既是鲁中山区地貌的典型缩影，也是革命老区精神传承的基层现场。
在城镇化加速、乡村空心化蔓延、精准扶贫初期探索的时代背景下，焦波以纪实影像为贯穿始终的武器，延续其《俺爹俺娘》摄影中对乡土伦理的深度凝视，用373天驻村拍摄的纪录片实践，完成了从静态影像到动态叙事的跨越。
《乡村里的中国》海报
03
新时代的影像叙事
从地域影像到精神共鸣
步入新时代，“沂蒙精神”在影像表达中非但没有褪色，反而绽放出新的时代光芒。
越来越多的摄影师深刻认识到，沂蒙早已超越了一个地理名称的范畴，它更象征着一种深深植根于人民、体现着吃苦耐劳与无私奉献的宝贵精神品格。这种精神在当下依然拥有蓬勃的生命力。
因此，当代摄影不再满足于对日常生活的简单描摹，而是将镜头更深地聚焦于那些承载着时代记忆、传递着不朽精神力量的人物与故事之上。
摄影，开始跳出单一的“在地纪实”，走向一种情感更丰富、意味更深长的表达——讲的不只是眼前之景、面前之人，更是背后的信念与人心。
著名摄影家胡武功老师说：“人是历史的主体，也是摄影的主体。”在今天，摄影师依然选择从“人”入手，但他们镜头中的人物，已经从个体经验上升为精神的承载体。
孔令强教授带领山东艺术学院师生走进沂南，用五个月时间拍摄百余位英模人物，以“水乳交融、生死与共”为主题构建出新时代沂蒙精神的精神图谱。
这不仅是一次影像创作，更是一种青春与信仰的碰撞，成为青年学子“触摸精神”的实践课堂。
山东艺术学院建党百年百位沂蒙英模影像作品展
摄影师吕廷川的《沂蒙人家》项目，正是这种精神在当代延续的有力见证。
他通过镜头全程记录了二十户贫困家庭从困顿走向安居的历程，运用纪实人像的手法，深刻讲述了党群之间休戚与共的命运纽带，将脱贫攻坚转化为可感、可见的温暖精神叙事。
《沂蒙人家》
这种植根乡村、回应现实的影像实践，正被越来越多年轻摄影人以集体形式延续和拓展。
2022年8月，美丽乡村沂蒙影像工作坊落地蒙阴县野店镇烟庄村，成为一次将影像创作与乡村振兴紧密结合的在地实践。
该活动由山东省青年摄影家协会联合山东省青年联合会、山东画报社共同发起，旨在弘扬沂蒙精神，助力乡村振兴。
不同于传统的展览式成果展示，工作坊采用“驻地创作”“现场采风”的方式展开，融合了田野调查、讨论选题、个体创作等多种形式。
《老果园》张越摄
《烟庄村影像志之烟庄群像2022》 袁铭泽摄
杜牧文摄
令人欣喜的是，越来越多的青年摄影人正以崭新的视角走进沂蒙。
他们不再固守传统纪实范式，而是在形式与观念上大胆创新。
通过纪实性与观念性的交融、具象与抽象的嫁接、在地性与全球性的对话，他们让“沂蒙”化身为新时代中国故事中一个灵魂饱满的生动角色。
在高速运转的时代里，我们能否坚守那份源自土地的质朴信念与深厚情谊。
这正是我们今天所呼唤的影像力量——它不仅使一个地域被看见，更让一种精神被深刻理解；不仅复述历史的荣光，更照亮前行的道路。
如同穿透表象指引方向的光，这些影像将穿越时空，为未来铭刻下带有温度的精神印记。
我们当以影像为笔，以精神为墨，将沂蒙精神这一经典篇章书写更为动人、更加深刻、更有力量。
来源｜山东人民广播电台
作者｜山东省青年摄影家协会主席高佳
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习近平总书记在党的二十大报告中指出：“增强中华文明传播力影响力。坚守中华文化立场易投投，提炼展示中华文明的精神标识和文化精髓，加快构建中国话语和中国叙事体系，讲好中国故事、传播好中国声音，展现可信、可爱、可敬的中国形象”。青岛市青年摄影家协会始创于1981年，2020年1月16日正式成立，是一支响应新时代召唤，致力于摄影艺术公益的新文艺、新摄影群体，是摄影家、摄影工作者及高校、地方、行业团体等组成的专业性社会组织，是具有独立法人资格的非营利性组织，是繁荣发展社会主义文艺事业的新生力量。
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